夺命剑 上意討ち 拝領妻始末

电影介绍

《夺命剑》是由小林正树执^{自编x198844a}，桥本忍、泷口康彦编^{自编x1988440}，三船敏郎、仲代达矢、司叶子主演的日本剧情^{自编x1988446}，改编自泷口康彦的历史小说，1967年5月27日^{自编x1988441}日本上映，同年获第32届威尼斯电影节费比西奖及英国电影学会奖萨瑟兰郡奖。

影片以德川幕府时代为背景，^{自编x1988447}述会津藩士笹原伊三郎被迫接受藩主将侧室阿市赐婚长子与五郎，后因阿市之子被立为继承^{自编x1988444}，藩主强行拆散姻缘。伊三郎为守护家庭尊严反抗强权，最终与藩府武士展开血腥厮^{自编x1988448}。影片通过能乐配乐与古宅光影营造古典氛围，长镜头与固定构图强化戏剧张力，武士刀与火枪的对抗暗喻传统与现代冲突。

电影剧情

笹原伊三郎是会津松平藩的藩士，一天藩主松平正容命令^{自编x19884403}拜领自己的侧室阿市给其子与五郎为妻。入赘笹原家、^{自编x19884401}泼辣的妻子面前忍气吞声度日的伊三郎不希望儿子重蹈自己的覆辙，不愿接受命令，但他却无力抗命。与五郎很快和阿市结婚了，^{自编x19884409自编x19884404}意料地，阿市十分敬爱丈夫并孝敬公婆。不久，^{自编x19884402}产下了^{自编x1988440c}儿登美，一家人的日子过得十分幸福。藩主的嫡子正甫突然死去，阿市的儿子菊千代成了继承人。于是阿市的身份也就不同了，藩主便命令伊三郎归还阿市。愤怒的伊三郎和与五郎举起了反旗，在打斗中，被绑架的阿市和与五郎一同被^{自编x19884408}。伊三郎带着登美前往幕府控诉藩主的恶行，然而追来的杀手又出现在他面前。

比黑泽明稍晚几年出道的松竹^{自编x1988440a}演小林正树，绝对是个地道日本风格的导演。同样擅导时代^{自编x19884400}的他之所以蜚声国际，并不同于黑泽明的“国际思想”现代意识，而完全依仗其传统派作风。小林于家乡的声望，也跟黑泽明相埒。小林的时代剧代表作《切腹》和《怪谈》，其杳冥、玄幽的诡异风格，无疑隶属沟口健二那类古典风尚的“纯粹时代剧”。而且，他能在六O年代的环境下拍出此种时代剧是非常不易的。与沟口侧重古代女性的缠绵笔调不同，小林的视角往往着眼于古代^{自编x1988440b}儿，倘使把沟口比作川端康成，那么小林无疑就是三岛由纪夫。小林刚阳悲壮的古典情趣，与沟口的阴柔凄美相映成趣。

《夺命剑》是小林正树继《切腹》之后再度改编泷口康彦的历史小说，同样由桥本忍担任编剧（黑泽明的时代剧，亦多半出自此君之手），其实，本^{自编x19884406}并非纯粹意义上的剑戟片，而像是“纯粹时代剧”与剑戟片的混合体。在我看来，小林仿若沟口与黑泽明结合一般。

《夺命剑》的剧情，古典情趣浓厚。这是一个很纯粹的历史故事：藩主把侧室像礼品似的赐予诸侯，后来侧室的庶子嗣承王位……如此情节，在井原西鹤的《好色一代女》、谷崎润一郎的《少将滋乾的母亲》中，都能找到相仿桥段。只是，小林描述这个古代的“荒谬”故事并没有“荒谬”到底，让年轻夫妇殉情，到头来是为了映衬主人公伊三郎的反抗--走上剑戟片的道路（大开杀戒）作铺垫。

影片先前90%的篇幅，小林对众人物的刻画极尽传统细腻之能事。氛围渲染，更是他的强项。小林以日本能乐（武满彻配乐）作背景乐，加之声、色、光、影的细致表现，营造出一股幽玄逼仄的氛围，古式宅院中，典雅的屏风上摇曳着枝桠的投影，隐喻剧中人物的内心起伏。十足的古典情趣。片中有这样一组镜头：丈夫五郎气馁服输，妻子听罢旋即狠狠栽倒双肘拄地……人物借助肢体动作，尤为精致地表现内心境遇。

影片后10%的篇幅，纯粹的战斗（武戏）开始了。血洗宅邸、高手对决、芦苇丛大屠杀。借用片中仲代达矢评价三船敏郎的一句话，亦可诠释影片的结构：别人逼你，你就退后，再逼，你再退，最后退入绝境，则如山洪涌迸。--影片前90%的详细烘托，实属蓄足了劲儿道，最后不鸣则已，一鸣惊人。