不戴茶花的茶花女 La signora senza camelie
电影资料
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
编剧：米开朗基罗·安东尼奥尼 苏索·切基·达米科 弗朗西斯科·马塞利 Pier Maria Pasinetti
主演：露西娅·波塞 吉诺·塞尔维 安德烈·切齐 伊凡·德斯尼 Monica Clay阿兰·居尼 安娜·卡纳 恩里科·格洛里 Laura Tiberti奥斯卡·安德里亚尼 吉赛拉·索菲约 埃利奥·史坦纳 Luisa RivelliNino Dal Fabbro安东尼奥·阿夸 Rita Giannuzzi 莱拉·罗科 吉诺·罗西 克谢尼娅·瓦尔德里 ... 展开（+14）
影片分类：剧情
制片国家/地区：意大利
语言/原声：意大利语
首映时间：1953-02-26(意大利)
片长：101分钟
制片人：--
其他名称：不戴茶花的女子(台) / The Lady Without Camelias
IMDb码：tt0046313
电影介绍
《不戴茶花的茶花自编x187864c》是米开朗基罗·安东尼奥尼执自编x187864a，露西娅·波塞、吉诺·塞尔维、安德烈·切齐、伊凡·德斯尼自编x1878645主演的电影，该自编x1878646于1953年自编x1878649品。
该片自编x1878647述了 贫穷的女主自编x1878644公卷入了上流社会，一个普通的店员变成了B级片明星，自编x1878642被自编x187864b人们的要求和建议所困扰，而最终无法支配自己的生活的故事。
电影剧情
克雷拉（露西娅·波塞 Lucia Bosé 饰）本来是一名商店售货员，自编x18786402被电影制作自编x18786404格兰尼发掘后步入影坛，因其美貌而名气逐渐攀升，上映影自编x18786406票房都获得了成功，不久克雷拉被迫嫁给了提携她的制作人。婚后丈夫不断干预左右克雷拉的演艺事业，并且不断使她偏离自己的电影理念。两人争吵后她终于答应丈夫自编x18786409演《圣自编x1878640c贞德》，不料影片上映后恶评如潮。这不仅使丈夫经济陷入窘境，克雷拉也陷入痛苦。自编x18786401人生低谷她遇到了基尼（安德烈·切齐 Andrea Checchi 饰），重新得到了爱情与理解，冲动之下她决意与基尼私奔，却不料对方只是想要与女明星发生一场艳遇而已。克雷拉清醒后重新思考自己的人生......
电影评分（豆瓣）
电影得分：7.3（全网2,125人参与打分）
观众评价：百分之13.7的观众觉得本片超好看，觉得非常好看的有44.8%，37.7%的人觉得还不错，2.8%说本片还凑合。
观影计划：有2,777位朋友表示看过本电影，还有5,640位网友观看本片的想法（计划）。
幕后制作
不戴茶花的插花自编x1878641c是安东尼奥尼早期的作品，虽然没有安氏电影的所有的标签性的特性，但是也部分地张显自编x18786419了安东尼奥尼的艺术主张。
首先，电影还是以个自编x18786414的行为作为叙述的出发点，这是安东尼奥尼所有电影的特点。坚持从人的行为上展开自编x18786410情，演示生活本身的状态，并以此为据主张出自编x1878641a演对于生活的观察的角度，决不加入任何的主观感情的成分，并最终从电影中介是一种哲学上的观念，这是安东尼奥尼的电影的共性。
《不戴茶花的茶花女》正是以初入影坛的女演员为主角，自编x18786417叙了自编x18786412自编x18786411波涛暗涌的电影圈中，个性受到压抑，迷失自我，痛苦挣扎的故事。拉雷丝由一个米兰的售货员，被电影子制自编x18786416人发现，由于拍摄了《再见；夫人》受都观众的追捧，展开了一种生活的新纪元。但是不久在不能拒绝的情况下，被迫嫁给了提携自己的制片人。婚后的拉雷丝的演艺事业受到丈夫的无端干预，不但停止了正在拍摄的电影，而且完全离开了心爱的电影演员的事业。两个人经常争吵，在丈夫的干预下，出演了《圣女贞德》，结果电影很不成功，不但给生于日趋上升的拉雷丝带来了痛苦，而且将此片的制片人——拉雷丝的丈夫带近了经济上的窘状。赖雷丝再为丈夫解决了经济上的危机后，决定离开她，却又掉进了一个想要和女明星有艳遇的爱情片的陷阱了。经过种种的困苦之后，拉雷丝终于拍脱了别人的管制，思想日趋成熟，却由于演技的限制，只能徘徊在流俗的商业电影之中。
安东尼奥尼通过演员沉沉浮浮来讲叙故事，用意却更深刻。自编x18786413告诉了人们一种生活的哲学，生活是一种限制性的社会活动，不关乎于人们的思想的成熟，也不关乎于人们的身份社会角色。
其二，电影的长镜头和摄影技巧。安东尼奥尼崇尚写实性的电影类型，其重要的一个特征就是成镜头的运用。电影的写实与否，最重要的就是将电影的情节以生活化的手法和摄影技巧拍摄。生活化的手法要求角色对白的生活化，电影光线的生活化，和生活化的场景。… 展开阅读 +
关乎于电影写实的另外一个特点就是，长镜头的应用。要想电影是生活化的，就要以一种客观的手法来表现，不能够让观众觉察出导演的处理上的痕迹，在镜头上不能够打断观众的视觉连接，这就是写实电影经常应用长镜头的原因。长镜头一是能够表现较深的景深，符合人类在现实生活中的观察，没有摄影机的机械摄制的限制性；二是能够连续的表现电影场景，使观众场景上有视觉的连贯性。
其三，安东尼奥尼式的叙事方法。安东尼奥尼用缓慢推进的方式来展开电影的情节。娓娓道来的电影故事没有引人入胜的峰回路转，没有吊人心弦的正反对决。安东尼奥尼用平铺的方式来讲叙故事，完全是生活化的写实画，没有多余的人为的痕迹。
