生活的颤音
音乐资料
编剧：滕文骥
主演：史钟麒 冷眉 项堃 郑大年 项智力 傅秦增阮斐 智一桐 孙永和翁路明 林尊鼎... 展开（+6）
影片分类：剧情/音乐/历史
制片国家/地区：中国大陆
语言/原声：国语
首映时间：1979
片长：107分钟
制片人：--
出品公司：西安电影制片厂
其他名称：The Thrill of Life
IMDb码：--
音乐介绍
《生活的颤音》是西安电影制自编x211806厂拍摄的音乐自编x211800情片，由滕文骥、吴天明执自编x21180a，史钟麒、冷眉主演，于1979年上映。
该片自编x211807述“文革”末期，青年小提琴家郑长河与自编x21180c工徐珊珊冒着生命危险，以音乐为武器，与“四自编x211804帮”爪牙做斗争的故事。
音乐剧情
1976年清明前夕，郑长河因到天安门追悼周总理而遭到“四自编x2118004帮”的爪牙、文化部某处副处长韦立的追捕，徐珊珊将自编x2118003救下，并认自编x2118009他就是自编x2118001天安门广场帮自己抄录诗词的青年。郑长河无惧“四人帮”的威胁，深情演奏自己为悼念周总理而作的提琴曲《一月的哀思》，使珊珊更加敬佩，两人情意相投。韦立正在追求珊珊，便向其父母反映郑的“反革命罪行”，珊珊的母亲不许自编x211800c儿再与郑来往，徐父却理解并同情二人。在珊珊舅舅章国梁的教自编x211800a下，他们认识到要学会善于斗争。珊珊痛斥韦立的无耻，坚决要与郑在一起。郑长河在民众的呐喊声的启示下，把《一月的哀思》改成小提琴协奏曲。清明时分，徐家举行了一场小型音乐会，以悼念总理、声讨“四人帮”。韦立带领党羽赶来，欲置郑于死地。“四人帮”终于被粉碎，郑长河以青年小提琴家的身份站在舞台上，演奏怀念总理的音乐，铿锵的旋律回荡于每个人的心中。
其他剧情介绍补充：
1976年前，郑长河无视四人帮爪牙韦立对他的迫害坚持演奏为悼念周总理而作的小提琴曲《一月的衰思》，使韦立阴谋破灭，并赢得了珊珊姑娘的爱心。
《生活的颤音》是部音乐故事片。影片通过一对恋人郑长河和徐珊珊在1976年清明节前后几天的遭遇和爱情经历，真实而生动地再现了伟大的“四·五”运动这段波澜壮阔的历史事实。反映全国广大人民群众对周恩来总理的无限崇敬和怀念，对“四人帮”的无比愤慨，以及他们为争取人民民主而付出的代价和牺牲。影片没有复杂的故事情节，也未写惊天动地的英雄事迹，而是从生活入手，以纪实的手法，把人民群众同“四人帮”的斗争融于普通人的日常生活之中，使影片有浓郁的生活气息和强烈的时代感，显得更加真实可信，逼真感人。
《生活的颤音》是1976年打倒“四人帮”后，1978年我们党胜利召开了十一届三中全会，全国开始了历史性的伟大转折，在我国电影史上出现的首批优秀故事片之一。影片不仅有很好的思想性，而且有很高的艺术性。具有以下几个特点：
第一，影片具有鲜明、强烈的时代特征。
第二，影片充满真实、自然的生活气息。
第三，把故事情节和优美的音乐有机地交织在一起，以音乐故事片的形式赋予影片浓郁的抒情色彩。
第四，采用了新颖别致的电影手法。 《生活的颤音》上映后，受到全国广大观众的爱戴和欢迎。它是西影建厂20多年来第一部获得全国性奖励的影片，它标志着西影进入腾飞的新阶段。也标志着西影和我国电影事业的兴旺发达。 西安电影制片厂摄制
影片评分（豆瓣）
电影得分：7.2（全网1,549人参与打分）
观众评价：百分之15.1的观众觉得本片超好看，觉得非常好看的有36.5%，42.2%的人觉得还不错，5.2%说本片还凑合。
观影计划：有1,968位朋友表示看过本音乐，还有3,242位网友观看本片的想法（计划）。
角色介绍
角色：郑长河
演员：史钟麒
才华横溢的小提琴家。“文革”中他的父亲被迫害而死，妻子离婚出走，严峻的生活磨炼出他刚正不阿、坚韧不拔的个性。对于他来说音乐就是思想，音乐就是生命，音乐就是战斗。炽热的献身精神和奔腾的乐思时时使他要在琴弦上放声歌唱，去冲破黑暗的罗网。
角色：徐姗姗
演员：冷眉
青年女工，冷漠孤傲，对现实采取玩世不恭的态度，躲藏在古典音乐和文学中。实际上心中藏着理想之火，当郑长河出现在她面前时，她就像在茫茫黑夜中看到了光亮，本能地跟着他走，把自己的心交给了他。
角色：徐以祥
演员：项堃
徐姗姗的父亲，医学博士，稳重正直。虽然因为女儿的追求者韦立的帮助才得以调回北京工作，但是，他却理解并同情姗姗和郑长河，并最终参与了对“四人帮”的斗争。
角色：章国梁
演员：郑大年
徐姗姗的舅舅、剧院导演，乐观、坚强、正直，虽身处逆境却刚正不阿。在他的教导下，年轻的郑长河、徐姗姗认识到要学会善于斗争。
角色：韦立
演员：项智力
“四人帮”的爪牙、文化部某处副处长，阴险、虚伪，试图置反抗“四人帮”、公开悼念周总理的郑长河于死地。他疯狂地爱慕着徐姗姗，为了追求她，他利用手中的权利把她及其父亲从外地调回北京。
幕后制作
创作背景
1976年发生的“四五”事件给了自编x211801a演滕文骥很深的刺激，现场的种种情形使自编x2118013总觉得有一个强烈的音乐主题敲击着自己。于是，他决定尝试着用音乐故事自编x2118016来表现这一伟大事件。
影片样式
滕文骥选择小提琴协奏曲作为影片的贯穿音乐形式，不仅是因为这样容易构成故事，而且因为提琴表现力强，能胜任表达自编x2118014们激动、思念、倾注、苦痛、斗争自编x2118015各种情绪。
法国雷内·克莱尔自编x2118011《电影随想录》中提到的电影交响乐化的尝试，也给了滕文骥启发。他尝试将影片的结构和协奏曲的形式（包括呈示部、发展部、再现部）相吻合。如影片的开头部分对应协奏曲的“呈示部”；中间部分描写主人公从哀思到呐喊到前进的过程，即协奏曲的“发展部”，当“发展部”接近高潮时，他加入了华彩乐段——徐珊珊的幻觉；而到“再现部”时影片与协奏曲达到同步和对位，协奏曲的最后一个解决和弦也正是全片的结束。… 展开阅读 +
在影片处理上，他也注意凡是音乐的强音部分，对应的画面也采用特殊的强化表现手段。例如，全协奏曲的最强音——发展部结束的乐队全奏和定音鼓声，他使用了变焦镜头急推徐珊珊的眼睛，同时叠印乐队演奏的大全景。
演员表演
滕文骥要求演员表演要生活、自然、真实、含蓄。在选定演员后，他花了一番功夫了解演员情况，发现他们的长处和弱点，发展并巩固他们的魅力，有目的地改变他们的气质，系统地为他们介绍中外艺术作品，一起讨论、研究，提高演员的艺术修养。另一方面，他带领演员共同寻找角色的模特儿，观察、研究他们的思想、性格、爱好乃至生活细节。为使演员对角色产生信念，他还给演员排练了大量辅助性小品。
