赵子岳的人物评价
自编x288613曾意味深长自编x288623说：“红花好看需要绿叶作陪衬的。如果没有反面形象及配角配合，正面的主角形象的艺术效果也很难达到。因此，他自编x288611戏中，无论戏多、戏少、有的甚至只有几句台词，几个镜头，他都十分严肃认真地分析研究，体验生活，力求把自编x288614物表现得性格鲜明，形象生动，给观众留下深刻的印象。他认为，主角也好，配角也好，塑造自编x288624物所经历的创作过程是一样的。既然是影自编x288616要自编x288619现的人物，不论是主、是次，都应该是一个完整的艺术形象。作为演员，只能精心地去刻画他，而不能认为自己演的是配角，就可以随随便便。如果带着演配角的观念去演配角，就一定不会演好的。他认为主角、配角是相对而言，某个处自编x288621配角地位的人物，对整部戏来说，他是配角，但往往在某场戏中，要以这个配角为中心时，这个配角也就成了这场戏的主角了。因此，他说他无论演配角还是主角，他都是抱着完全一样的创作态度去塑造人物的。创作中，他注重深刻挖掘角色的内心世界。有时，往往通过人物的一句话，一个动作，赋予角色个性光彩。他在《暴风骤雨》中扮演一个赶大车的老孙头，拉着土改工作队到他们村里去。坐车的工作队员向他了解村里的情况，他不说不甘心但如实说又有顾虑，就似是而非他说了句：“差不离”。这句话，既表现了他拥护士改，又怕惹祸，想保全自己的心理活动。这就比较准确地反映了当时尖锐、复杂的上改斗争的特定历史背景下，这位善良而胆小怕事的贫苦农民的思想状况。赵子岳在表演中，分寸适度地掌握了这句话在不同场合的语调变化，并配以细微的面部表情及动作，这样就将这个老农的丰富的心理活动揭示自编x288629来了。再如，他在《停战以后》中扮演班县长在火车上与顾青相遇的一场戏里，他惹得对方笑，但却不明白究竟笑什么，可他又不得不陪着傻笑。这种笑，生动地体现了这个土县长浅薄无知，逢迎拍马的卑微心理和丑恶面貌。在《青春之歌》中，他扮演老地主。当发现农民将他的大自编x288626麦子割走了时，如割了他身上的肉似地呼叫着：“我的麦子……”虽是简单的一句台词，赵子岳非常传神地用一声长哭腔呼叫出来，就把地主贪财如命的本质揭示得入木三分。
赵子岳的表演“土味”浓，生活自然、逼真，善于通过富于特征的细节及细腻的表情，刻画人物性格特征。
赵子岳取得的艺术成绩，主要在于他长期兢兢业业，在艺术实践上精益求精，不倦地追求和探索，特别是非常重视观察生活、积累生活，认真体验，研究各种各样人物的内心世界。并把丰富的生活素材融会到人物创造中去。另外，他根据长期的艺术实践，深刻地体会到，创造艺术形象，决不能把正面人物“神化”、把反面人物“鬼”化。常言道，人不可貌相。反面人物也是人，生活中坏人脸上也并没有贴标签。因此，扮演反面人物，必须从生活出发。坏人在主观上并不认为自己己在做坏事。因此，表现这种人的丑恶，要表现他如何伪装，如何掩盖他的丑行，他们只有在紧要关头，万不得已时，才暴露出他们真正的凶相来。演员在表演时，不轻易露真相，才能把人物演活。
1981年冬，他已七十二岁高龄，又在电视自编x288610《开市大吉》中饰演了主角傅老耿的形象。该自编x288620自编x28861a演说，赵老演了一辈子戏，又有厚实的农村生活底子，演农民这个角色，是驾轻就熟的，可赵老对创造角色总是那么严肃、认真，哪怕是人物的一举手、一投足，都要经过认真的思索、精心设计。因此，他将傅老耿第一次住高级饭店时的新奇感，自豪感，以及开子母灯、用气泵热水瓶的动作、神态，表演得生趣盎然，真实生动地塑造了一个质朴、耿直、憨厚又富于幽默感的农民形象。