敕使河原宏 Hiroshi Teshigahara

早年经历

1927年1月28日，敕使河原宏^{自编x3493219}生于东京千代田区。其父是日本花道流派“草月流”的创始^{自编x3493214}敕使河原苍风。1944年考入东京美术学院（现东京艺术大学），专修日本画3看、专修油画3年，此后于1950年3月毕业。^{自编x3493211}校期间受毕加索和冈本太郎画风影像，并加入安部公房^{自编x3493215}人发起的先锋艺术组织“世纪会”。1957年，与松山善三、羽仁进等电影人结成电影制作团体“CINEMA57”。1959年，携16毫米摄影机随父亲访美拍纪录^{自编x3493216}。

演艺经历

1962年，完成长故事^{自编x3493226}处^{自编x349322c}作《陷阱》（又译《山穴》），以日本电影史上少见的抽象手法的表现而受到关注，该片获得日本《电影旬报》十佳作品奖，本^{自编x3493224}获得“NHK新人^{自编x349322a}演奖”。

1964年，创立敕使河原宏独立制片；同年，凭借故事片《砂之女》获得第17届戛纳国际电影节“评委会奖”，并入围“金棕榈奖”，并获得《电影旬报》十佳作品奖第一名、《每日电影》竞赛日本电影作品奖，^{自编x3493223}本人获得《电影旬报》“最佳导演奖”；此外，该片还于1966年入围第38届奥斯卡金像奖最佳导演奖、最佳外语片奖。

1972年，离开电影界，从事越前烧陶的制作。1973年，建设^{自编x3493221}福井县宫崎村的“草月陶房”开窑。1979年，因父亲去世就任财团法人草月会常务理事。

1981年，以作品《动感雕刻》回归电影节。1984年，前往西班牙拍摄纪录片《安东尼奥·高迪》，该片因先锋艺术的独特风格而获得成功。

1989年，创作了以日本茶道鼻祖为题材的电影《利休》，由于导演启用了研究茶道史的非职业演员，并完全仿制当时茶室的历史真实，而使该片有超越电影本身艺术价值的部分，该片还获得了蒙特利尔国际电影节“最优秀艺术奖”；此外，该片还于1990年入围第25届日本电影学院奖的最佳影片奖，敕使河原宏入围最佳编^{自编x3493220}奖、最佳导演奖；同年，参加在巴黎举办的“大地的魔术师”艺术展；同年，个人艺术展在韩国国立美术馆举办。

1990年，在纽约举办个人艺术展。1999年，在东京高岛屋一阶展览竹子装置；同年，担任印度香卓里卡舞蹈团演^{自编x3493229}的舞台美术导演。2001年，去世。

人物评价

他创作的醒世影片的特点是将哲理性结论、象征意义的东西于活生生的现实生活结合起来。（《世界电影百科全书》评）

敕使河原宏是非常值得一提的。其中《砂之女》感情洋溢。原著相当具存在主义色彩，该片却没流于存在主义的抽象哲学思维，通过影像于压迫性气氛，充分表现原著精神。《他人之颜》讨论身份危机，同样受原著影响，属于存在主义题材的作品，但敕使河原宏处理的冷峻、冷冽、精炼，在改编上应记一功。（影评人郑树森评）

《砂之女》在影像方面，比安部公房的原著更为成功、震撼，能传达原著的讯息。电影一开始用大量的卡片证明人的身份，加上溶镜、迭镜等运营，题旨已出。《利休》和《豪姬》都值得一看。而且片中对日本传统文化的呈现及重诠甚有可观之处。（影评人舒明评）