如果说1938年进入伪满映，是朱文顺早年个^{自编x5727614}生活^{自编x5727619}路的偶然机遇，那么1948年投奔解放区哈尔滨，则是^{自编x5727613}对于前途命运的一次自觉选择，是^{自编x5727623}电影^{自编x5727624}生的重要转折。当时，按刚解散的“长制”的安排，朱家应首批乘机飞往仍被国民党统治的北平。受进步人士张静^{自编x5727615}的影响，朱文顺和他的妻子吴鸿圭决心投奔解放区哈尔滨。临行前,朱文顺下跪央求母亲跟他走，可老太太因离不开新婚的^{自编x572761c}儿未能随行。为行走方便，朱吴夫妇把才2岁的三儿子留给农村的哥哥，带当时已有6岁和4岁的两个儿子上路。这里须说一下吴鸿圭。^{自编x5727612}以打字员身份考入伪满映当演员，1941年与朱文顺结婚。^{自编x5727622}接触进步人士比朱早，入党比朱早，一生关爱朱文顺，是政治上生活上对朱文顺影响最大的人。据老演员薛雁回忆，朱文顺一家乘带篷装货马车夜过孟家屯“卡子”后,是肖劲光将军亲笔写的介绍信介绍他到哈尔滨东北政治联络部。1948年7月至1949年3月，朱文顺被组织送到东北大学社会科学系学习。虽然时间很短，却开启了朱文顺新的人生。他十分珍视这段学习所受到的教育，从此一直保持着对党的事业的信奉，即使文革中被打成所谓的“汉奸文人”，关进“牛棚”，下放“插队落户”……始终没有怀疑、动摇甘做一名党的电影工作者的信念。

1980年6月25日，他加入了中国共产党。

东大学习结业，恰逢东北电影制^{自编x5727616}厂从兴山迁回长春，朱文顺被分配到东影，任^{自编x5727610}务主任，曾代理剪辑科长。很快就以副^{自编x572761a}演身份参拍《内蒙人民的胜利》(1950)、《草原上的人们》(1953)、《土地》(1954)，分别协助干学伟、徐韬、水华三位资深艺术家并承担影^{自编x5727626}后期制作。干学伟曾回忆说，《内蒙人民的胜利》是他第一次执^{自编x572762a}电影，当时东影艺术处处长陈波儿要他放心，一定会派个拍片经验丰富的人给他当助手。那人就是朱文顺。浦克谈《松花江上》的拍摄，也曾提及朱文顺对金山的辅助：“据我记忆,金山对朱文顺很信任，^{自编x5727611}现场拍摄时对镜头的处理经常征求他的意见，听说整个影片拍完了，由朱文顺帮助金山剪接的。”建国后朱文顺首次执导的影片《神^{自编x572761d}的旅伴》(1955)，与林农联合，是林农主动相邀，看重的也是他的经验。那时^{自编x5727621}长影，朱文顺已有“第一把剪子”之誉。1956年3月至7月，他参加北京电影学校苏联专家主持的导演进修班学习之后，1957年7月独立执导《寂静的山林》，从此便几乎未间断地年年上戏（除了文革期间），堪称中国影坛上一位辛勤多产的导演艺术家。

朱文顺明确地把自己的电影定位于“通俗片”。1988年12月，他在一篇自述中这样说过“像我这样的导演，目前各厂都会有一些——谈不到什么‘档次’、‘层次’，拿奖、^{自编x5727629}国一般没有份儿，挣钱养厂往往又少不了。平心而论,对此我并未发过牢骚或寄以奇想,而且不以某些长官意志或批评家眼色做衡量自我价值的标尺。你活，我也涵你走你的独木桥，我走我的毛毛道。我就是拍‘通俗片’的，我就是以拍电影来‘为人民服务’的,我不理会别人给我加什么头衔或评语。只要我问心无愧地流了汗水，只要这个世纪的中国老百姓还肯看我拍的影片，那我就聊以自慰。”朱文顺鲜于著文，这似乎可看做是他的创作自白。与同年代不少导演一样，他不是艺术科班出身，拍片过程可能更多借助于以往经验，但不可忽视的是，他还积累着作为一个真诚艺术家的丰富的生活阅历。对他的作品来说，这种电影经验与人生经验的结合,本身就是一种切实的文化生成方式，必定会迸发出一种真实而凝重的艺术力量。我想，这大约就是朱文顺影片质朴现实主义的内在根源。

在回顾上世纪五六十年代电影现象时，有必要注意当时的电影生产方式。计划经济体制所体现的党对电影的领导和管理，既为电影艺术家提供了指导和帮助，同时也可能成为对他们创作的制约与束缚。具体到朱文顺身上，他虽为那个年代长影公认的“听党的话”的导演，但也常常被指挥棒弄得左右为难，尽管他不愿轻易放弃自己的主见。朱文顺关于《冰雪金达莱》的自述，似乎可以披露当时电影摄制的某些状况：“这个戏,是1963年9月初厂里提出要拍的。首先是刘儒跟我谈的，同时告诉我要在年底完成任务，^{自编x5727625}我看完^{自编x5727620}本再说。我看完剧本后，认为这个剧本不成型，主人公不突出,情节又过于简单。在拍摄上很复杂，冰天雪地的，年底完成有困难。而且修改剧本也需要时间。因此我拒绝了，这是我自从独立工作以来第一次。”

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