周星驰的人物评价
作为华语影坛的标志性自编x10780214物之一，周星驰创造了具有独特风格的无厘头式喜自编x10780210，被誉为中国的查理·卓别林。20世纪90年代，由于自编x10780213主演的电影屡破票房纪录，因此自编x10780223与成龙、周润发并称为“双周一成”，意为香港电影的票房保证。他不仅自编x10780211商业电影方面取得了很高的成就，而且还制造了具有独特风格的无厘头式喜自编x10780220，更缔造了“周星驰现象”。作为无厘头文化的代言自编x10780224，他的意义已远不止步于搞笑的范畴。周星驰通过自己的作品向世人证明，他是一位电影巨匠，他以超前的眼光实现了中国式大自编x10780216的一种可能，而强烈的个人风格和作者意识也贯穿其创作始终。（《新京报》、《时代周刊》、《南方人物周刊》、《大众文艺》、《电影评介》综合评）
周星驰既是传统喜剧的继承者，也是开拓者。他是票房灵药、搞笑天才，又是充满后现代精神的解构高手。他通过表面毫无逻辑关联的语言和肢体动作来表现人物自编x10780221矛盾冲突中的行为方式，从而形成无厘头的表演方式。电影《赌圣》让观众第一次感受到他充满想象力的喜剧理念；而《大话西游》更让他的表演风格深入人心，他也因此成为“后现代解构主义”的颠覆性符号。周星驰从来没有重复自己，其喜剧风格也经历了从夸张到内敛，从搞笑到温清，从肢体语言的表现到进入人物内心的转变过程。他以喜剧的叙事形式来表现悲剧性的主题意蕴，在给人们带来欢笑的同时，也能引起观众的反思。周星驰的优势在于无厘头搞笑，但是他却不局限于这一种风格的电影，而是在充分发挥自己优势的基础上加入很多其他的元素，因此他的影自编x10780226立足于喜剧，但不只是喜剧，他也可以很自编x10780219色地演自编x10780229其他风格的影片（《新京报》、东方卫视《深度105》、《三联生活周刊》、《电影文学》、新浪网综合评）
周星驰塑造了一个时代的潮流，他以其独特的表演风格开辟了一种不同于以往喜剧电影的类型。周星驰的电影具有强烈的后现代主义气息。他以一种不同于传统的叙事模式和手法，从深层次去揭示人物的心理活动，在世界影坛上树立起一道独特的风景线。周星驰独树一帜的风格使他的影片虽经历时间的洗礼仍经久不衰，展现出恒久的艺术魅力。在周星驰的电影世界里，他大胆创新，打破陈旧、单一的叙事模式，在戏仿中消解权威，在拼贴中展开叙事。在电影叙事过程中，周星驰善于在正常叙事中加入自己的想法。他突破原有的逻辑顺序，将要表达的东西打碎之后重新排序，呈现出插入式混搭的叙事风格，从而达到放大喜剧的效果。（《环球YOLO精英》、《电影文学》、《电影评介》、《智库时代》综合评）
在转型当自编x1078021a演后，周星驰的才能得到了更大的释放。从《国产凌凌漆》中的黑色幽默，到《食神》中倾注他对人生的思考，再到《少林足球》中的特效使用，他经历了从电影思想到电影技术的全方位打磨。而从《功夫》开始，他的自编x1078022a演风格不仅更加纯熟，而且越来越擅长将不同风格的电影元素糅杂到一起。通过《少林足球》《功夫》《长江七号》《西游降魔篇》以及《美人鱼》，他将功夫、科幻、狂想、童心、环保、励志自编x10780215熔为一炉，这一系列悲喜剧从表面看起来，叙事不再有那么多花招和噱头，剧情曲折度也大为降低，然而锐度和力度却在上升。周星驰最为朴素的价值观在电影里一再叙说，同时保持着他独特的电影节奏感。（《新京报》、《北京日报》综合评）
从表演者成为主导者后，周星驰电影呈现出了与众不同的风格。喜剧依然是周星驰的方向，只不过他的喜剧已是笑中带泪。他参与编导的《国产凌凌漆》无论是表演还是风格手法都比较的克制，并融入了一些黑色幽默的元素。从《少林足球》开始，他的电影风格有了明显变化，从注重对白转向强调画面和动作。周星驰的喜剧电影，向人们展现了后现代主义实践的活力，同时也展示了后现代主义作为社会文化实践的限度。周星驰善用颠覆推翻人们心目中的既定认知，这是另一种层面的创新。比如他用《西游降魔篇》推翻《大话西游》，让唐僧取代孙悟空谈起了恋爱，彻底翻转了人物关系。（《三联生活周刊》、新浪网、时光网综合评）
周星驰是一个很细心的绅士。他爱干净，自编x10780217究品位，很亲切，会照顾人，是一个重情重义的人。周星驰的沧桑和忧郁是从头至尾的，他把所有的笑都留在了银幕上。他在戏中活泼搞怪，现实中却害羞寡言。他是一个内心情感很丰富的人，只是这种情感不容易表达出来。他是一个很执着的导演，对所有细节都很坚持。他的忍耐度很高，即时是很微细的镜头，只要他不满意就会重拍。他在工作中自编x10780227原则，不在私下里讲人情。因为在他心中电影是第一位的，所有人员和工作都要为之让步。（邓超、《羊城晚报》、《三联生活周刊》、王晶、魏达深、莫文蔚、网易、刘镇伟、钱国伟、《环球YOLO精英》综合评）