1980年，^{自编x5094813}第一次尝试作^{自编x509481a}演，^{自编x509482a}演了影^{自编x5094816}《神^{自编x509481d}的大佛》，这可以算是一部武术^{自编x5094826}。尽管观众对影片褒贬不一，但观众对武术片的热爱引起了张华勋的思考，^{自编x5094823}想到中国是武术的发源地，武术是中华民族文化宝库中的一颗明珠，希望能拍^{自编x5094819}具有中国特点的中国武术影片。为此他深入生活，熟悉情况，翻阅历史资料，并先后参加了^{自编x5094811}西安、沈阳^{自编x5094815}地举行的全国武术大会，结识了许多国内的著名武术家，听他们谈武术^{自编x5094817}故事，历时一年多，于1982年完成了电影《武林志》的创作，^{自编x5094821}拍摄中，张华勋吸取了《神^{自编x509482d}的大佛》的教训，不是按照一般武打的格调来拍摄，而是将影片按悲壮的正^{自编x5094810}来处理，力求影片有思想有深度，有故事，有^{自编x5094814}物，武术功夫要真实可信，不搞玄妙的“超^{自编x5094824}”动作，对一些夸张的处理要求限定在真实可信的范围之内，以增强武术的真实感，体现现实主义风格。《武林志》的镜头组接和场面转换简洁、明快、易懂，公映时，引起了观众强烈的共鸣，该片获得文化部1984年优秀影片二^{自编x5094825}奖。随后张华勋又先后拍摄了《瀚海潮》、《OK大肚罗汉》、《五台山奇情》、《白衣侠^{自编x509481c}》、《铸剑》等影片。多数是武打功夫片，他的影片不同于香港台湾的武打功夫片，虽说存在一些不足，可以说是他开创了中国武打功夫片之先河，他对中国电影有着不可磨灭的功绩。

张华勋的导演作风是过硬的，他对拍摄工作是认真勤垦的，他的敬业精神得到了电影界广大同行的称赞。1996年，张华勋应邀担任电视连续^{自编x5094820}《隋唐演义》的导演，因与制片人发生矛盾，离开了剧组，这一次纠纷，为中国能否实行“制片人中心制”留下了深刻的反思。

2025年11月14日，编剧的电影《找妈妈》开机。

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