伊莎贝尔·于佩尔的人物评价
伊莎贝尔·于佩尔是世界影坛的常青树，以独特的气质与多面的性格创造了一种独特的表演美学——以冷静自持之相，包裹汹涌澎湃之心，内敛中透射着张力。自编x4266412擅长自编x4266411眼波流转与细微举止之间，举重若轻地塑造着角色变幻莫测的心理挣扎，以惊自编x4266414的可塑性游走于各类复杂角色之间。无论是演电影还是演舞台自编x4266410，自编x4266422都会依据自己的聪慧和敏锐的直觉来做自编x4266419选择，自编x4266421她的字典里，没有胆怯二字，她懂得何时该凭理性判断，何时该把自己完全交给直觉，她明白如何才能将角色带入自己内心，更敢于毫无保留地投入表演，将身体作为容器，满溢自编x4266429自编x4266424物的生命本色。
纵观她主演的影自编x4266416，不论自编x426641a演是谁，她的面孔似乎都是最大的标签，成为欧洲乃至全世界电影里抵御岁月侵袭的象征。时间当然改变了她的容颜，可是她所诠释的人物，总是离观众那么近又那么远，她的重复露面最终并不能增进观众的熟悉感，相反，只是大大加深了神自编x426641d感，并同时引起了观众的好奇心。她是世界的一部分，她知道如何去了解和掌握世界，与此同时，她不断地邀请观众去分享她的私密，她非常善于让人们走近她，同时却与观众保持着一定的距离感，她从不混淆私密与熟悉。她与自编x426642a演们一道，甚至用超越导演的方式，以游移在日常与边缘的双重形象，赋予不同影自编x4266426里的人物统一的作者属性：她能够游刃有余地在钢琴教授、职业作家、家庭主妇、企业高层、哲学老师、过气演员、工厂自编x426641c工、古典妇人、犯罪分子自编x4266415角色之间转换身份，但始终带着鲜明的“伊莎贝尔·于佩尔”烙印。
在电影《维奥莱特·诺齐埃尔》中，她用鲜少微笑的冷漠面孔，精准演绎了自编x426642c主角的双重面向，将不安的青春气质发挥到了极致，带出了导演克洛德·夏布洛尔对于时代的指控。她在电影《女人韵事》里创造了一种既简洁清晰又富于变化的表演，有强悍自我意识的假面，覆盖着混沌迷失的意识世界；有对日常准确的刻画，又和现实保持微妙的距离，产生的陌生化效果制造了无与伦比的戏自编x4266420震撼力。她不动声色地传递了电影《旧日烟云》女主角浪漫的困惑。她在电影《钢琴教师》中所呈现出来的压抑欲望，以刀片划伤下体的自戕，以及对名望与才华的妒忌，成功诱发了观众内心对自我的恐惧。在电影《白色物质》中，她放肆着角色从镇定、充满行动力一步步被逼向边缘，角色身上所有的压力和内心的挣扎就眼看着被她的内力压榨成戏，表演格外出挑。
尽管她在电影《修女》中饰演的院长嬷嬷戏份不多，但她却把这个骄傲又神叨的女同性恋刻画得入木三分，她既演出了一个远离尘世的中年女人对世俗的蔑视，以及一个女同性恋对婚姻和自编x426641b人的嘲讽，又把她对那个少女的爱诠释得复杂癫狂，这个戏剧性又悲剧性的人物，通过她的表演，具备了更大的控诉力量，令观众深深反思宗教对人性的打压与磨灭。她在电影《猛于炮火》中细腻、层次感十足的表演体现了主人公的矛盾：紧张又懈怠，尖锐又温和，疏离又近在咫尺。在电影《将来的事》中，她独挑大梁，将角色的骄傲、幽默感以及脆弱都诠释得很到位，她一如既往的精妙表演，让这部旨在描绘荒谬生活悲剧的电影，充满了一种尖锐的、具有自嘲感的幽默，她并不耻于将真实的感情状态表现出来，也不去矫揉造作刻意迎合，反倒让观众的心也平静下来。
她在一本正经的搞笑中，将电影《她》中角色的幽默、冷酷与强势转换自如，成功地展现出角色平淡表面之下的暗流涌动，而角色身上的孤独压抑与扭曲的欲望，在她的演绎下，甚至让观众有种不寒而栗的感觉。她在电影《克莱尔的相机》中的表演不着痕迹，像是没有声音的风，在那种东方女人的行动节奏前，她轻易让自己西方女性的日常举止融入了其中，相映成趣、毫不突兀。在独白剧《伊莎贝尔·于佩尔读杜拉斯》中，她独特的嗓音与收放自如的演绎，不差毫厘地将文字中的情绪解剖出来，通过声音传达给观众，将朗诵的魅力表现得淋漓尽致。
她在电影《海德女士》中隐忍克制的表演，将畏缩古怪和强势暴戾这极端的一体两面完美演绎，释放出无限的张力。她令人胆寒的表演是电影《遗孀自编x426642d闻》的精髓所在，她将主角扰人却又极其渴望被爱的特质刻画出来，并给予了这个可憎的角色些许人性的元素。在话剧《玻璃动物园》中，她以充沛的能量和细腻的演技，精准塑造了阿曼达这一复杂多维的角色，也让观众看出一位杰出女演员被时光打磨出的、富有层次的演绎。
与银幕上的放肆、疯癫和黑暗形成鲜明对比的是，伊莎贝尔·于佩尔的私人生活低调、平静，如同一潭没有涟漪的湖水那样安静清澈，简单、平凡得不可思议。在平淡、略带神秘的日常生活之外，她保持着对全球艺术电影的高度关注，她身上那种孩童一般的好奇心，总能让她从不同的合作者身上找到灵感。她牢牢坚守着虚构与现实的分野，又将自己生命中的一切与电影本身深度绑定。（《中国青年报》、北京国际电影节、搜狐、《电影手册》前主编塞奇·图比亚纳、《三联生活周刊》、《文汇报》、新浪、网易、《好莱坞报道者》、《新京报》、《信息时报》、《南方人物周刊》、国际在线、1905电影网、Mtime时光网、《北京日报》、第一财经、《中国新闻周刊》、《外滩画报》综合评）