关于新房昭之

新房昭之(Akiyuki Shinbo),日本动画导演,1961年9月27日出生于日本,福岛县,代表作品有《柯赛特的肖像》《向阳素描》《化物语》《魔法少女小圆》《伤物语》《再见!绝望先生》;参与的作品共计8部(剧集列入不统计)

新房昭之 Akiyuki Shinbo

新房昭之 Akiyuki Shinbo照片
性 别:
出生时间:1961年9月27日
出生地:福岛县
英文名:Shinbo Akiyuki
别 名:帆村壮二 / 南泽十八 / 椎谷太志
职 业:导演 / 编剧 / 美术
家庭成员:
IMDb编号:nm0793840
人物热度:18892

新房昭之简介

新房昭之(Shinbo Akiyuki),1961年9月27日自编x90829生于日本福岛县,日本动画自编x9082a演、动画演自编x908209、原画师,毕业于东京设计家学院。

1981年,自编x90821电视动画《福星小子》中担任原画师,由此正式进入动画界。1992年,自编x908201电视动画《幽游白书》中担任演出、分镜,开始受到关注。1994年,执自编x90820a自编x90824首部动画自编x90826重装甲少自编x9082c》。1999年,执导电视动画《宇宙战舰山本洋子》。2004年,执导OVA动画《柯赛特的肖像》;同年,执导电视动画《魔法少自编x90820c奈叶》。2006年,由其执导的电视动画《魔法老师》播出。2007年,执导电视动画《向阳素描》;同年,由其执导的电视动画《再见!绝望先生》在日本首播。2009年,执导了“物语系列动画”的第一部作品《化物语》。2010年,执导电视动画《荒川爆笑团》。

2011年,执导现象级电视动画《魔法少女小圆》,该自编x908206获得第15届日本文化厅媒体艺术祭动画部门大奖、第16届神户动画奖最佳电视动画自编x90825奖项。2012年,由自编x90823执导的《魔法少女小圆》自编x90820场版前后篇在日本上映。2013年,执导电视动画《物语系列 2nd season》。2014年,由其执导的《魔法少女小圆自编x908200场版 [新篇] 叛逆的物语》获得第37届日本电影学院奖的优秀动画作品奖、第19届神户动画奖最佳剧场映画作品。2016年,开始执导《伤物语》剧场版动画三部曲。2017年,由其参与执导的动画电影《烟花》在日本上映。2018年1月,执导的电视动画《命运之夜:新章-最终回响》在日本播送;11月,执导“物语系列动画”《续·终物语》。

更多个人信息 ▽
国 籍:日本
星 座:天秤座
血 型:O型
毕业院校:东京设计家学院
代表作品:《柯赛特的肖像》《向阳素描》《化物语》《魔法少女小圆》《伤物语》《再见!绝望先生》

早年经历

1981年,自编x908211电视动画《福星小子》中担当原画师,由此正式投身日本动画界。

演艺经历

1985年,自编x908221电视动画《搞怪拍档》、《鬼太郎第三期》中担任原画。1989年,在手冢治虫、原征太郎执自编x90822a的电视动画《青色杜马》中担任原画。

1990年,在机器自编x908224题材电视动画《机甲武士剑》中担任演自编x908229,这也是自编x908223首次担当动画演出。1992年,在电视动画《幽游白书》担任演出、分镜工作,其个人演出风格开始受到关注。

1994年,首次成为动画导演,执导了少自编x90822c格斗竞技类电视动画《重装甲少女组》。1996年,在阿部记之执导的电视动画《热门小马》中担任演出。

1999年,执导了科幻题材电视动画《宇宙战舰山本洋子》。2001年,执导了电视动画《魂狩》,该自编x908226因采用意识流手法而遭遇商业挫败。

2004年,执导了具有哥特风格的OVA动画《柯赛特的肖像》;同年,执导战斗美少女题材电视动画《魔法少女奈叶》。

2005年7月3日,由其执导的电视动画《嬉皮笑园》播出,该片改编自氷川へきる创作的同名漫画。2006年10月,由SHAFT公司改编、新房昭之执导的电视动画《魔法老师》播出,该片改编自漫画家赤松健创作的同名漫画。

2007年1月,执导了轻松治愈系电视动画《向阳素描》,该片改编自苍树梅的四格漫画;同年7月,由他执导的电视动画《再见!绝望先生》在日本首播,该片改编自久米田康治的同名漫画。

2008年1月,由其执导的电视动画《绝望先生》系列第二季《俗·再见!绝望先生》播出;2008年7月,执导了电视动画《向阳素描X365》,该作是《向阳素描》动画系列的第二季。

2009年7月3日,执导电视动画《化物语》,该作改编自日本轻小说家西尾维新原作的《物语系列》轻小说的第一部,也是新房昭之执导的物语系列动画的首作;同年7月4日,由其执导的《绝望先生》系列动画第三季《忏·再见绝望先生》在日本播映。

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人物评价

新房昭之的作品不同于一般的日本动漫,作品的画面并不流畅,人物对话和叙事看起来也很分散,但他的这些做法体现了一种不是作品迎合观众,而是由作品带领观众的理念。他的大段吐槽字幕和画面中加入的一些看似无关紧要的事物都发挥了这样的作用,观众由于新房昭之在作品中设置的种种“陷阱”,而不得不集中精力来看作品,不会因为流畅的剧情、人物的美型而麻痹了神经,从而更深入地了解作品的内容。在演出方面,可以看出他喜欢在画面中大量地使用阴影及静止画、极端对比度的艳丽色彩,以及精心设计的画面布置等特征。此外,他在画面中推崇单纯的几何线条,从而体现了“非迎合、却带领”的理念。看新房的作品绝不是什么养眼的事,而是累眼之苦。但是通过这些独特的画面,他将一部动画做得如同一件艺术品,这些艺术品可以一次次地重新欣赏,因而就有了比其他动画作品更为长久的生命力。(《动画大辞典进阶篇》评)

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