梅雅·黛伦 Maya Deren

演艺经历

1943年，与亚历山大·罕密联合执^{自编x996621a}个^{自编x9966214}首部短^{自编x9966216}《午后的迷惘》。1944年，与亚历山大·罕密联合执导纪录片《猫的私生活》；同年，执导由马塞尔·杜尚主演的短片《^{自编x996621c}巫的翻绳游戏》。1945年，执导由泰利·比堤主演的短片《摄影机舞蹈习作》。

1946年，自编自导自演短片《^{自编x9966211}陆地上》；同年，玛雅借格林威治村某^{自编x9966210}院举办首次个展，放映《三部被遗弃的电影》，即《午后的迷惘》、《在陆地上》与《摄影机舞蹈习作》。

1948年，执导以东方武术为主题的剧情短片《暴力的冥想》。1951年，担任短片《梦游者的共眠》的导演。1958年，自编自导短片《夜之眼》。

人物评价

梅雅·黛伦的作品^{自编x9966221}形式上大胆探索了影像表现的可能性，粉碎了传统电影语言体系建立的理性思维逻辑，将作者知觉作为串联影像结构的主要线索。在内容上，^{自编x9966222}侧重表现梦境与现实，潜意识与性心理，空间与时间^{自编x9966225}微妙而又紧密的关联，与当时两方哲学思潮一脉呼应，是精神分析学和^{自编x996622c}性主义在实验影像领域的一次叠印与折射。这两重力量很大程度上影响了美国实验电影的发展，形成了二战后与欧洲相持衡的实验影像新格局，并“进一步启发了之后的女性电影^{自编x996622a}演用自我反省意识来审视电影主题和叙事二元对立问题”（《电影评介》评）。

影像对于梅雅·黛伦而言，是一种词汇、语法皆熟悉的母语。玛雅把影像当作一种灵活的语言来表达抽象思想，因此大大拓宽了影像的表现范畴和可能性。她开掘电影媒介对于时间与空间的独特表现能力，并且自始至终以一种轻盈的自由与舒展的方式，而绝不晦涩枯燥。她用影像消弥了时间空间的界限、真实与虚构分野，影像如咒语一般启动了内心的记忆与潜意识。她将两个不同空间的镜头接在一起，使用剪辑造成一个连贯的动作在这两个空间完成的幻觉，现实的空间被破坏了，一种电影上的时空观念却由此而生。《在陆地上》中，玛雅攀上树枝，竟闯入一个繁华热闹的宴会，两处空间被攀登动作神奇的连接在一起。《时间变形中的仪式》中，舞者凌空跃起，停格，时间静止，舞者幻化为雕像，过去未来在这一点会合。《午后的迷惘》中，通过拍摄角度的选择与慢动作的运用，空间被异化，爬上一小段楼梯变成如此艰难痛苦的过程。她在小路上一次次追赶神^{自编x996622d自编x9966224}影时，通过剪辑，这条路变得如此长，总也跑不到尽头，如梦魇一般（Mtime时光网评）。

个人生活

家庭

1917年4月29日，梅雅·黛伦出生于乌克兰基辅的一个富裕犹太家庭。她的父亲是心理医生，而母亲则是一名艺术家。由于支持托派和苏联反犹于1922年举家迁徒至美国，居住在纽约。玛雅自小受美国教育，先后在纽约大学和史密斯学院获得学士和硕士学位。

感情

20世纪40年代初，跟随非裔舞蹈家凯瑟琳·邓翰来到洛杉矶，遇见流亡的捷克导演亚历山大·罕密，两人相恋及结婚。黛伦于此时改名“玛雅”，由哈米德是所起，意为“水”。1944年，两人定居纽约，在格林威治村租了公寓，专注于艺术创造。

逝世

1961年10月13日，梅雅·黛伦逝世，享年44岁。