卢基诺·维斯康蒂 Luchino Visconti

早年经历

卢奇诺·维斯康蒂（全名：卢奇诺·维斯康蒂·迪·摩德罗内）^{自编x17418819}生于意大利米兰的贵族家庭，从小接受贵族教育，受德奥系古典乐的熏陶，熟读德国哲学，文化身份认同倾向德意志。

幼年时代，^{自编x17418813}就已萌生出对音乐和戏^{自编x17418810}的兴趣；但^{自编x17418811}经历父母离异的变故后，他投身于培育竞赛马。青年时代，他因兴趣进入剧坛，随后又发现了自己在电影方面的天赋。

演艺经历

1936年，卢奇诺·维斯康蒂来到巴黎，经可可·香奈儿介绍，结识^{自编x1741882a}演让·雷诺阿，加盟《乡村一角》^{自编x17418820}组担任雷诺阿的助理；这段经历使^{自编x17418823}把注意力转向电影，并从法西斯主义者转变为共产主义者，其早期作品也同样受雷诺阿的影响，表现为对底层高度纪实的影像。随后，他回到家乡意大利，和一群热爱电影的朋友尝试^{自编x17418821}法西斯主义蔓延的意大利本土拍摄反法西斯影^{自编x17418826}。

1942年，维斯康蒂编剧并执导处^{自编x1741882c}作剧情推理片《沉沦》，该片根据詹姆斯·凯恩斯侦探小说《邮差只按两次铃》改编，^{自编x17418827}述加油站老皮的妻子与^{自编x17418824}通奸的故事，上映后即被意大利政府以版权问题禁演。1944年，维斯康蒂参与反抗德国侵略者的行动（提供藏匿地点并参加活动），由此被迫经历了一段短暂的牢狱之灾，并因逃狱而东躲西藏直至战争结束。

1948年，他重回影坛，拍摄意大利新写实主义剧情片《大地在波动》，该片以无法忍受剥削勒索而奋起反抗的渔夫为影片主体；是维斯康蒂受意大利共产党委任，拍摄的一系列以渔夫、矿工和农民为题材的电影中唯一成片的一部，也是新现实主义浪潮的代表作之一，维斯康蒂因此和罗伯托·罗西里尼、维托里奥·德·西卡并称为“新现实主义的三位大师”。同年，他创立了意大利布洛萨剧团。

1951年，维斯康蒂执导的剧情片《小美人》上映，讲述由儿童演员选角引发的闹剧。1953年，维斯康蒂与罗伯托·罗西里尼、阿尔弗雷多·古阿里尼、吉安尼·弗兰西奥里尼^{自编x17418825}合作执导喜剧片《我们女人》，他负责《安娜·麦兰妮》片断。

1954年，其编剧并执导的古装片《战国妖姬》（又名：情欲）上映，该片以1866年普奥战争前夕为背景，讲述一名意大利贵族女性背叛婚姻和国家与奥地利军官相爱的故事，时代的巨变让这段轰轰烈烈的爱情沦为悲剧。1957年，维斯康蒂编剧并执导爱情片《白夜》，他将俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基的爱情史诗改编为一部浪漫小品…查看详细演艺经历 >

人物评价

卢奇诺·维斯康蒂追求的是现实主义与唯美主义超乎常规的综合，并且实现了这种综合。他是古典主义最后的诱惑，他踟蹰于颓废与堕落、艺术与美、人性的罪与罚等一系列命题，用古典主义戏剧式结构在自己的电影中重建一个将要、也注定灭亡的世界。（安德烈·巴赞、《环球银幕》杂志评）

维斯康蒂被称为政治艺术家，但这太过局限和狭隘；他对欧洲历史有着广泛的认识，他了解上层权贵的生活，但也能够理解下层贫苦百姓的艰辛；他有着自己独特的见解。他的早期作品以写实主义的风格描写社会底层小人物的生活；从《豹》开始，他则开始用绝望的情调描写贵族家庭和上层社会的没落，他用个人和家庭崩溃的主题，折射社会的种种变革和遭遇；他后期的作品充满唯美的画面和死亡的气息，隐喻法西斯和纳粹主义的最终崩盘，如德意志三部曲（《被诅咒的人》《魂断威尼斯》《路德维西》）。（马丁·斯科塞斯、搜狐网评）

个人生活

家庭

卢奇诺·维斯康蒂出生于意大利北方伦巴第大区的维斯康蒂家族，他是莫德罗内伯爵七个孙子之一。他的母亲卡尔拉·埃尔巴是制药工业家卡尔洛的女儿，父亲唐·朱塞佩·维斯康蒂·莫特罗纳是米兰总督（1277年-1447年）的后裔，两人于1917年离异；维斯康蒂像很多欧洲的贵族知识分子一样，一方面信奉共产主义，一方面过着奢侈的生活。

情感

维斯康蒂曾公开表示是双性恋者，但并没有其异性恋人的报道。1964年，他与赫尔姆特·贝格相遇在一间批萨店中，相遇时贝格20岁、维斯康蒂58岁，之后的12年他们一直在一起。

逝世

1976年3月17日，卢奇诺·维斯康蒂于罗马离世。1972年7月底（拍摄《路德维希》期间），他就曾因中风（脑血栓）而短暂修养。