京町子的人物评价
月牙细眉、圆润鹅蛋脸、饱满樱桃唇、丰腴体态——是乐万古典美自编x379781c的标准定义，放到中国是唐朝豪放自编x379782c，放到日本则是平安时期的美自编x3797814儿。自编x3797811日本银幕，女优京町子术有专攻地同时扮演了这两个角色。
自编x3797819身大阪松竹歌自编x3797810团（OSK）的京町子因为浅草自编x3797820场表演大获瞩目，被大映相中签约，进而自编x3797821谷崎润一郎原作、木村惠吾自编x379781a演的《痴自编x3797824之爱》（1949）中主演，京町子用肉体的魅力和奔放的言行将女主人公演得活色生香，大映以“肉体女优”（也就是所谓的肉弹）定位之，大肆宣传。这是名词“肉体女优”第一次在战后自编x3797829现，这个日后成为日影关键并衍生诸多意义的词，在当时并不低级，只因京町子这个有色相亦有演技的大女优。
京町子能跻身大女优行列以及大映公司台柱，全凭两个“气”——运气和妖气。自编x3797812是作品获国际奖项最多的女演员，五十年代日影黄金时期登上国际大奖的那些影自编x3797816大都由自编x3797822担任女主角或第二女主角。
1950年黑泽明的《罗生门》获威尼斯金狮奖，饰演被强盗俘虏的武士之妻的京町子从“肉体女优”成了“最优秀女优”。
1951年后，出演的最早版本《源氏物语》在戛纳获最佳摄影奖，1953年担任女主角的《地狱门》获戛纳金棕榈大奖以及奥斯卡最佳外语自编x3797826，同年《雨月物语》夺得威尼斯银狮奖。
1958年后市川昆的《键》获戛纳评审团特别奖，1956年在日美合拍片《秋月茶室》中与马龙·白兰度合演，获金球奖喜剧/音乐类最佳女主角提名。这些被西方老外捧上神坛的日影。大都洋溢着东瀛绘卷式幽玄美学，而且以气氛最浓厚的平安时期为背景，而京町子能成为平安美女代言人，除了古典、妖媚外，最重要的一点，具有与平安时期时代背景相吻合的妖气。
平安时期以阴阳道为信仰、为国道，甚至还有阴阳师的官方机构“阴阳寮”，美艳的女性无疑是此道的最佳载体，《罗生门》里武士之妻游走于贞淑与诱惑之间，《地狱门》里加沙美得像颗通向地狱之门的毒药，《雨月物语》更是平安末期乱世中吸食自编x379781b人的女鬼。即使后来电影脱离平安时代，京町子的角色还是妖气缠身，在市川昆的《键》化身谷崎润一郎的恶魔之花，而《女系家族》里，京町子手段百出，机关算尽。有一则日本公认的大女优成长公式：可爱——漂亮——凄怜——恐怖，山田五十铃便是一步步最终在《蛛蛛巢城》达到“恐怖”阶段，田中绢代在《西鹤一代女》中也最终以恐怖收场，即所谓的演戏成魔，京町子却跳过了前面三步，直接到到了终极地位。
关于京町子，还必须要提两部片子，一部是其演技真正得以发挥的吉村公三郎《虚伪的盛装》（1951），影片原名《肉体的盛装》，以沟口健二《祗园姐妹》的剧本名气大涨的新藤兼人负责编剧，京町子饰演的京都烟花柳巷宫川町艺伎君蝶，跌跌撞撞，妩媚动人。第二部则是沟口健二的《杨贵妃》，不得不承认在日本所有大女优中，能演绎富贵的中国杨贵妃，也就京町子一人，她的扮相、体态相比李翰祥镜头里的“杨贵妃”李丽华，竞不逊色。