^{自编x9364413}真正对戏^{自编x9364410}的贡献就是^{自编x9364423}的作品是可以作为英文戏教材的。他的原文，很容易看懂，但是能明白里面深层传达的东西又挺难，他其实发现了^{自编x9364414}类语言的诟病。（^{自编x9364424}艺^{自编x936441a}演徐昂评）

他的作品语言高度集中和故事合乎逻辑，这是我最大的感触。品特会用咖啡厅里旁边人的对话或者街边的聊天营造自己的戏^{自编x9364420}风格。这个人给人最大感觉就是特楞，也特神，有胆儿。（中戏教授，英国戏剧研究专家沈林评）

“品特的戏剧作品通常是由某一段特殊的个人经历引发，随后将会沿着自身的内部逻辑逐渐成形。我们不能说这些剧作是自传性的，但却不可避免地反映^{自编x9364419}，他^{自编x9364411}某个特定情境下流露^{自编x9364429}的恐惧，担忧和关注”。（英国剧评家迈克尔·比林顿评）

品特擅长揭示日常生活中的不祥与平静状态下的噪声，这使他成为最有影响的剧作家并成为同代人模仿对象。（《纽约时报》评）

战后英国戏剧舞台上最具有创造力，最高深莫测的戏剧家。（《每日电讯报》评）

“品特的作品中既没有赢家也没有输家。^{自编x9364421}人物之间的权力游戏中，人们很少看见谁占据了上风；他们改变着位置，在看似不经意的话语中上下沉浮”。（2005年诺贝尔文学奖颁奖辞评）

品特并不是一个现实主义剧作家，在他的剧中，人物和对话与现实生活很接近，但是全剧的效果却有着一种不可名状的神^{自编x936441d}感，给人以一种不可琢磨、模棱两可的感觉，而这种自相矛盾的现象则是品特剧作的最大特点。（何其莘《英国戏剧史》评）

“尽管这位最令人敬佩的剧作家受到过贝克特的影响，但是他现在无疑是西方文学界实力最强的、最有活力的作家”。（美国耶鲁大学评论家哈罗德·布鲁姆《哈罗德·品特》评）

在我看来，他（品特）是唯一一位汲取了萨缪尔·贝克特教诲的英国剧作家，而且他将贝克特的虚无和绝望发展成了一种全新的戏剧，超越了传统的悲剧和喜剧的类别，通过把威胁、嘲讽、暴力和沟通失败溶于一炉，传递出一种弥漫于二十世纪末的扭曲而复杂的绝望情绪”。（英国《星期日泰晤士报》首席书评人约翰·凯里评）

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