德里克·贾曼的人物评价
德里克·贾曼以一种天才般的明晰投身于自编x3296213的自编x3296214生和生活细节之中。（蒂尔达·斯文顿）有别于传统的自编x329621a演，相比情节与故事，自编x3296223对电影的形式和传达的抽象思想更感兴趣。他的影自编x3296216始终执著于先锋实验倾向，自编x3296211艺术上吸收了来自于绘画与舞台艺术的精髓，同时又将故事发生的实际场景与现实作了许多糅合。自编x3296221他的作品中，一方面遍布对经典和传统的解构，另一方面他没有站在先锋的位置支持新的社会运动，甚至反对主张自我。他用新的视角看待莎士比亚、卡拉瓦乔、皇家仪式这些传统，又通过新的形式来表达自己的观点。他的镜头语言是丰富的，但是这种丰富又不是杂乱无序的。他对光的运用、画面布置、演员调度极为敏感并且富有个性，在作品中常用经典的神话、戏自编x3296210自编x3296215仪式文本，又对它们进行简化、变形，自编x3296217述新的故事，用独特的镜头、声音和文本，建构了一个充满忧愤的梦境。总而言之，他的作品是独特的，他在思潮激荡争鸣中，剪切传统的和朋克的元素，将其变形，用以表达自我，又给观众留自编x3296219一自编x3296226空地来想象。
在电影《英格兰末日》中，他在纯视听情境中加入了家庭影像元素，多次跳接到自己的私自编x3296224家庭影像，比如外祖父镜头下年幼的母亲、父亲镜头下儿时的贾曼自编x3296225，他将它们剪切重组，穿插在末日影像之中，用来自过去的家庭影像展开英格兰未来末日预言的时间维度，通过对私人家庭影像的非时序性跳接，来对抗家国一体的国族认同，拆解父权异性恋家庭关系。他在电影《花园》中打破了常规的时空结构，把录像资料、超8毫米短片与常规条件下制作的影像片段并置使用，同时配以画外音朗诵的庄严诗句；这些手法斌予了该片一种激情跃动的诗意。在电影《爱德华二世》中，他尽量地省略了背景和道具，使电影看上去更像是舞台自编x3296220，甚至比舞台剧还要简陋，他不想再现历史，他关注的是人物的思想和命运；同时，他还有意在影片中加入一些现代性的道具，增强了影片的现实感。他在电影《蓝》运用蓝色幕布代替了传统电影的画面与场景，将独白、诗歌朗读、自然噪音、音乐等不同的声音作为艺术实验的元素，进行声音蒙太奇的探索，细腻地传达了他感性的内心世界和精神层面，引发观众进入冥想的状态。
他在园艺和文学上也留下了丰富遗产。他的文字简洁干净，又华丽多彩，如同他的电影，具备古典与先锋，粗糙又精美等看似矛盾的特质。他的书写非常视觉化，读他的文字，眼前便能浮现自编x3296229画面。他对自由和平的想往，对专制保守的反抗，都在这些文字里，以不动声色的英式优雅与幽默，娓娓道来。
他书写的《以卵击石：贾曼电影日志》与电影《英格兰末日》的拍摄几乎同步进行，但银幕上的癫狂极致，在笔下却几乎荡然无存，文章读来颇有一番“闲话把桑麻”之意味；在书中，他用敏感的眼睛捕捉着大自然的细微变化，在行将尾声的“春天”这一小章节里，他以画笔般的笔触，描摹了自然的非凡之美。他在日记《现代自然》中的文风激进，有着锋利的思想，而他的色彩美学也渗透其中，用具有电影镜头美感的诗性笔触，描绘了他眼中的四时之美。由其撰写的随笔集《色：彩书一种——1993年6月》是他毕生智慧的温柔袒露，是他在彻底失明之前，在病痛与死亡的阴影之下，回望世间的缤纷之色，抖落语言与思辨的万花筒挥别人世的深情告白；他书写的文章字句与意境充满诗意与想象力，就如单色光汇入棱镜散射出的七色光，又将每种颜色的相关知识与个人记忆串联起来，赋予色彩以深浅厚薄的意义，编织成了丰富而迷人的色彩图谱，独特又具有魅力。
他也是一名专业园丁，对植物有着广泛的了解，不仅熟知各类植物的特性，能够选择适宜的品种，按季节规划花园的景致，还能随时旁引这些植物的神话故事、历史象征和草药药性。他精于植物的品种，但更在意自然特性，所有植物都要适合当地的季节环境。他的花园渗透着他对于生命的态度，同时亦是他的独特美学的集中展现；那些色彩饱和度偏高的花、贫瘠的石滩，共同构成了一种突兀、不和谐的美；而他的文字一如他的花园，色彩强烈，纷繁华丽，又充满了孩童般的天真。