安圣基 Sung-kee Ahn

早年经历

1952年，时值朝韩战争时期，安圣基的母亲避难至韩国大邱。1月1日，安圣基^{自编x651411}韩国大邱^{自编x651419}生。战争结束后一家^{自编x651414}回到首尔生活。

1957年，安圣基父亲的朋友^{自编x65141a}演金继英准备的电影《黄昏列车》急缺一名儿童演员，然而由于战乱刚刚结束，在忠武路没有多少可用的童星。导演进行过数次面试，也未能找到合适的演员。情急之下，安圣基被临时带到^{自编x651416}场进行了拍摄，万幸的是，临时顶上的小安圣基非常顺利的完成了拍摄。在这次成功的拍摄后，安圣基在业内有了些小小的名气。

1958年，安圣基出演了电影《母爱》，在片中扮演了分量相对较多的角色。此后，诸多电影的邀约纷至沓来，仅仅作为儿童演员，安圣基便出演了70多部电影。1959年，年仅7岁的安圣基更是凭借《10代的反抗》而获得了旧金山电影节的特别奖。

然而，随着升入高中，为了专心一志的投入学业，安圣基的表演之路也划上了一个暂停符。

1970年，在韩国也参入越南战争的影响下，安圣基选择了韩国外国语大学越南语专业，志愿成为一名军官前往前线。然而就在^{自编x651413}毕业的时候，越南战争结束了。安圣基作为中尉在前线服了两年兵役，而后由于韩国和越南的绝交，他所掌握的越南语几乎成了毫无用处的外语。当时韩国正值快速的经济产业化发展期间，出身中尉的军人并不是很难寻找工作，然而由于安圣基的外语专业，却使得他无处可去。尝试着找过多次工作，但都以失败告终，于是安圣基暗下决心，不再去面试寻觅朝九晚五的工作。

这时的安圣基已经过了25岁，在迷茫中，他重新想到了电影。带着正式进入演员这项职业的想法，安圣基重新开始了运动，并频繁的前往文化院接触各类电影。在他接下来不断的努力下，一年后终于出演了自己作为成人演员的第一部电影。

演艺经历

1977年，安圣基^{自编x651429}演电影《士兵和小姐们》，这也是^{自编x651423}作为成^{自编x651424}演员的第一部作品。 随后三年间，安圣基分别出演了《夜市》，《第三工作》，《雨曜日》三部电影。因为是作为成人演员^{自编x651421}电影领域的重新开始，所以安圣基尽了最大的努力投入到表演以获得认可，然而事实确实不是那么顺利。和他华丽的童星时期相比，在迈入成年演员领域最开始的几年，安圣基并未能得到自己所期望的关注，可以说只是一个默默无名的新人。

1980年，安圣基终于遇到了他电影人生中十分重要的一部作品，《畹风的好日子》。他在^{自编x651426}中扮演了不善言辞的德白一角，是一个有想说的话却只会语塞，听到了却也当做未曾耳闻的人物。凭借片中的表现，安圣基在同年举办的第19届大钟电影节中获得了最佳新人奖。度过了三年无名新人时期的他，终于开始赢得了业内以及大众的关注。

1981年，安圣基在电影《曼陀罗》中扮演小和尚法云，并凭此获得了第18届韩国戏^{自编x651420}电影艺术大赏最佳^{自编x65142b}主角，第18届百想艺术大赏最佳男主角。此后1982年~1985年的四年间，安圣基更是凭借《铁人们》，《雾村》，《寻鲸记》，《深蓝色的夜》^{自编x651425}十几部电影，荣膺三届百想艺术大赏电影部门最佳男主角，三届大钟电影节最佳男主角，三届韩国戏剧电影艺术大赏最佳男主角，两届韩国电影评论家协会赏最佳男主角。

1986~1988年，安圣基更是佳作频出。1986年，安圣基同演员李美淑合作，主演爱情电影《冬日游子》，并凭此首次斩获了百想艺术大赏人气奖。1987年的《甜蜜年少时》更是为他带来了第32届亚洲太平洋电影节最佳男主角奖。1988年，安圣基则凭借电影《成功时代》时隔两年再次夺得百想艺术大赏的电影部门最佳男主角。

1990年，安圣基主演的朝韩战争题材电影《南部军》使他终于赢得了青龙电影节的青睐。在同年举行的第11届青龙电影节上，安圣基凭借电影《南部军》一举夺得人气奖和最佳男主角。而同样在1990年的第29届大钟…查看详细演艺经历 >

人物评价

安圣基的个人演员史和战争后的韩国电影史不断地交错着。他在韩国电影开始稍微开始有上升趋势的1950年代末出道，经历了被称为韩国电影黄金期的1960年代中段，在忠武路跌入谷底的1970年代末回归，在1980年代开启了韩国电影的震荡期，而在‘企划电影’的概念开始进入韩国电影的1990年代，他依然占据着极其重要的位置，而从1999年后，他依然不断的活跃在电影舞台上。

林全泰，李长镐，裴昶浩等电影大师，以及郭智均，李明世，朴光秀，张善宇，姜宇硕，李贤胜等1980到1990年代初出茅庐的年轻导演，都通过这位名叫安圣基的演员开始了在电影圈的第一步。他被裴昶浩导演评价为“无彩色演员”，而电影评论家郑成日更是直言“仔细观察安圣基的脸，在他的面孔上所看到的不是演员安圣基的脸，而是导演们的面容。”而在从影多年间，安圣基就如被公认的称号‘角色万物像’一般，展现了无尽宽广的戏路。从太监（太监）到王（永远的帝国），从平凡的民众（畹风的好日子）到资本主义的尖兵（成功时代），从歪风邪气的警察（Two Cops）到小心翼翼的白领上班族（男人孤独），以致自暴自弃的男人（赤道之花）和梦想家（搞笑艺人），政治部记者（谁曾见过龙之脚趾）和杀手（毫不留情），乐天向上的乞丐王子（寻鲸记）和冷静的设计师（你内心的蓝），陷于欲望无法自拔的俺男人（深蓝色的夜）和纯情化身（甜蜜年少时）等等，风格各异的不同角色在他的诠释下无不入木三分。加利福尼亚州立大学的金京贤教授评价这段时期时说道“安圣基作为演员的面孔，从1980年代的不完整男性形象到1990年逐渐的转变为了理性知识人的面孔。”（电影杂志《大荧幕》总编金亨石评价）